2020-04-01
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郑州立博和菲力克说说纪录片拍（pāi）摄的原则与手法 纪录片的拍摄，通（tōng）常以真实的生（shēng）活（huó）、环（huán）境、景观等为原始创作素材，以真实环境（场景）、真人（rén）真事为具体表（biǎo）现对象，并通过特定手法的艺术加工，配（pèi）以灵活的（de）形式，通过第一、第三视角并用的手（shǒu）法，来展（zhǎn）示现实生活。1895年法国路易卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》《火（huǒ）车进（jìn）站》等实验性的（de）电（diàn）影，都属于纪录片的性质。中国纪录（lù）电影的拍摄（shè）始于19世纪末和20世纪（jì）初，第一部是（shì）1905年的（de）《定军（jun1）山》。最早的一些镜头（tóu），包（bāo）括清（qīng）朝末（mò）年的社会风貌，八国联军入侵（qīn）中国的片（piàn）断和历史人（rén）物李鸿章等，是由外（wài）国摄影师拍摄（shè）的。
纪录片可分为时事报导片、历史纪（jì）录（lù）片、传记纪录片、人文地（dì）理片、舞台纪录片（piàn）、专题纪录片（piàn）等（děng），可谓种类繁多、形式多样。但（dàn）是，无（wú）论（lùn）是表达什么样的主体、传达（dá）什（shí）么样的信（xìn）息（xī）、记录什么样（yàng）的场景（jǐng），都不（bú）能背离纪录片（piàn）的本质，也就是纪录片的拍摄（shè）原则。 （一）真实展示 真实性，是纪（jì）录片最（zuì）本质的特性。纪录（lù）片的拍摄（shè）和制（zhì）作，重在真实（shí）地展示自然形态、社会形态和人物的生活形态，而不是像（xiàng）故事片一样通（tōng）过（guò）夸（kuā）张、虚构来突出主题。因此，在纪（jì）录片的拍摄中，拍（pāi）摄者要注意将自己置身纪录片的真实环境中，一点一滴（dī）地记录真实（shí）的场景。对（duì）于自然类（lèi）的（de）纪录片，要注（zhù）重自然界的联系；对人文（wén）类（lèi）的纪录片，则要注重社会（huì）背景、人物关（guān）系。在拍摄中，要真实地表达场景中各事物之间（jiān）的（de）联系，才能拍摄（shè）出有价值（zhí）、有意义的（de）纪录片。 （二）声色（sè）并（bìng）茂 纪（jì）录片（piàn）对场景的记（jì）述、故事的表达，除（chú）了向观众（zhòng）展示已有（yǒu）的图画和画面，还（hái）应当充分（fèn）注重声音的表达（dá），以达到（dào）声色并茂（mào）的（de）效果。在人文类的纪录片中，可以通过语言、音乐等方（fāng）式（shì）来讲述故（gù）事、衬托场景（jǐng），在自然类的纪录（lù）片中，同样（yàng）可以通过多种方式（shì）进行图像和声音（yīn）的传达。 例（lì）如在雅克贝汉的《迁徙的鸟》中，拍摄者将大量摄（shè）像头放置在鸟（niǎo）群（qún）中（zhōng），让迁徙中的鸟来近距离拍摄自己的同伴（bàn），达（dá）到（dào）了非常好的画面效果，同时（shí），在拍摄中，真实地记（jì）录了不同种类、不同时期、不同地（dì）点的鸟叫声，让整（zhěng）个纪录片生动形象（xiàng），而观赏完《迁徙（xǐ）的鸟》，无论是从鸟的角（jiǎo）度看到的广袤的大地、鸟类的翱翔，还是悦耳的鸟（niǎo）鸣声，都给人（rén）留下了（le）深刻的（de）印象。 （三）情感（gǎn）渗透 一（yī）部纪录（lù）片（piàn）要（yào）想拍摄（shè）成功（gōng），情感的渗（shèn）透是必不可少的。纪录（lù）片通（tōng）常是以旁观者的角度来完整地（dì）展示特定的事（shì）物，这（zhè）就决定（dìng）了纪录（lù）片客观记（jì）录的本质特点（diǎn）。但是，只有客观的记录而（ér）没有主观的情感渗透，是（shì）很难达（dá）到理想的效（xiào）果的，因（yīn）此需要将客观记录和主观认（rèn）识进（jìn）行融（róng）合，以达到情感渗透的目的（de）。情感渗透，主（zhǔ）要（yào）是通过情感带入、情（qíng）感对（duì）比等手（shǒu）段进行的。 例如，描述（shù）日本捕捉（zhuō）海豚的纪录片（piàn）《海豚湾》，就（jiù）充分利用（yòng）情感渗透的原则，将（jiāng）海（hǎi）豚同人类的关系、人（rén）类捕（bǔ）杀海（hǎi）豚的残忍（rěn）直观地（dì）展示给观众，特别（bié）是将海豚的可爱与捕（bǔ）杀（shā）海（hǎi）豚的残忍场面进行对比（bǐ），给观众强烈的震撼，以传达保（bǎo）护（hù）海豚的目的。
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